新《著作權法》規定了視聽作品，外延更廣、解釋力更強，能夠滿足著作權數字化載體變化之需，為短視頻制作及傳播中的著作權保護提供了堅實后盾。

一旦構成作品，短視頻著作權保護的權利內容、主體與其他視聽作品并無二致，其中復制權、表演權、信息網絡傳播權、改編權、匯編權是關鍵，侵權持續時間、傳播范圍、影響力大小及獲利情況是判賠重點。短視頻作品數量多、傳播快，視頻追蹤與存儲查證難，易被侵權。

結合《民法典》1195條和1197條，督促平臺履行好審查責任，區分短視頻制作與傳播中的角色與作用，構成侵權的，應依法承擔責任，而不是僅以“通知-刪除”規則免責，謹慎運用平臺“避風港”規則，督促其提高管理水平，壓實平臺注意義務。

新冠肺炎以來，社會交往減少，短視頻類文化資源需求大幅增加，文藝工作者、出版社、網絡平臺等為短視頻平臺免費共享了很多版權資源，被大量轉發或剪輯制作成新視頻傳播，這種免費許可激發了大眾創作熱情，滿足了人民群眾急需的文化需求。但是，如何建立在線版權登記制度，確定快速授權規則、合理使用范圍、注意義務標準，兼顧版權保護和激勵創新，以及法定許可的時效性及合法性等問題，需進一步思考。

其次，對于過度娛樂化、低級趣味化，內容淪為附庸，以及違背社會主義核心價值觀的畸形短視頻，即使符合作品構成，亦不應予以保護，從而樹立鮮明的價值導向和司法方向。

最后，還要有效銜接短視頻制作和傳播中著作權保護的民事刑事和行政救濟，平衡好、保護創新、經濟發展和公眾利益維護之間的關系。